Affiches et posters de Van Gogh

Comment la France a transformé la palette de Van Gogh

Paris : à la découverte de la couleur (1886–1888)

Quand Vincent arrive à Paris en 1886, sa palette est encore dominée par les bruns et les gris de ses années néerlandaises, les couleurs de La Vieille Tour de Nuenen. Deux années au contact des impressionnistes et des pointillistes, ainsi que les estampes japonaises gravées sur bois qu’il collectionne, changent tout. On peut suivre cette évolution dans ses autoportraits, plus de vingt au total, dans ses vues des moulins de Montmartre et de l’appartement de Théo, ainsi que dans des natures mortes comme Piles de romans français. Les Tournesols coupés de 1887 datent aussi de cette période : il peint déjà des tournesols à Paris, un an avant la célèbre série d’Arles.

Arles : les vergers et la Maison jaune (1888–1889)

En Provence, il trouve la lumière qu’il cherchait. Au printemps 1888, il peint Le Verger rose, Le Verger blanc et Le Pêcher rose ; en été, les bateaux de pêche aux Saintes-Maries-de-la-Mer, La Mousmé et La Nuit étoilée sur le Rhône. Viennent ensuite La Maison jaune, sa chambre dans cette maison, qu’il peint à nouveau en 1889, et La Chaise de Gauguin, peinte pendant les deux mois difficiles qu’ils passent ensemble. Leurs jaunes et leurs bleus profonds réchauffent un mur blanc.

Saint-Rémy et Auvers : les deux dernières années

À l’asile de Saint-Rémy-de-Provence, il peignait des iris, des oliveraies, des champs de blé bordés de cyprès et les couloirs de l’établissement. Le mauvais temps ou la maladie le retenaient parfois à l’intérieur. Il réalisait alors des copies libres d’après Millet. À Auvers-sur-Oise, durant l’été 1890, il travaillait au rythme d’environ un tableau par jour : l’église du village, le Portrait du docteur Gachet, La Jeune Fille en blanc et les champs de blé vert autour du village. Ces œuvres tardives sont traversées d’un mouvement qui empêche une pièce calme de paraître figée.

Choisir et accrocher vos posters Van Gogh

La Nuit étoilée sur le Rhône et un verger en fleurs forment un duo naturel, l’un dans des tons froids, l’autre dans des tons chauds. Si vous préférez une seule pièce, un grand paysage au-dessus d’un canapé ou d’un lit habille le mur à lui seul. Les natures mortes parisiennes trouvent leur place dans une cuisine ou un coin lecture. Les cadres en chêne naturel s’accordent aux tons terreux de la Provence, tandis que le métal noir accentue les contrastes de la scène nocturne et des autoportraits.

Papier, cadres et livraison

Chaque affiche de Van Gogh est reproduite sur un papier mat de 200 g/m² certifié FSC, dont la surface sans reflet laisse bien lire le détail de ses coups de pinceau. Choisissez-la sans cadre ou avec un cadre en métal noir, en chêne blanc ou en chêne naturel : vous ne payez que le cadre, l’encadrement est offert, et l’affiche arrive prête à accrocher, avec 2 à 4 jours ouvrés de délai supplémentaire. Des formats sur mesure sont possibles sur demande, et chaque commande est imprimée par notre partenaire le plus proche de chez vous, en Europe, au Royaume-Uni, aux États-Unis, au Canada, en Australie ou en Nouvelle-Zélande.